這張“底圖”是在劉煒?biāo)吻f喇叭村工作室門口拍攝的，當(dāng)時(shí)劉煒已結(jié)束一天的工作正準(zhǔn)備去小堡鎮(zhèn)上吃晚飯，汽車已發(fā)動(dòng)，雪亮的大燈照在他的身上，一同離開的徐聚一回頭看見就按下了快門。
劉煒在“底圖”上把自己畫得“粘稠潰爛”，沒了“人形”，這是他的繪畫符號(hào)。上世紀(jì)90年代末期，劉煒逐漸形成了一種個(gè)人化的用筆模式，他的作品往往給人留下違反常規(guī)的印象，流動(dòng)、細(xì)碎的筆觸任意涂抹，劉煒直言這種“肉乎乎”的感覺來自他對肉感的興趣：“基本上就像畫一大塊肉，不管是什幺樣的圖形，我最直接的感覺還是一大塊肉，不管是什幺爛肉或者好肉，從1997年開始到現(xiàn)在，都是這樣?！遍L久以來，劉煒一直以其標(biāo)志性的筆觸和構(gòu)圖顛覆觀者對繪畫的審美習(xí)慣，視覺的巨大反差卻賦予了畫面難以言表的美感和觀眾深度想象的空間。
